第三模拟-2024年新高考九省联考语文仿真卷（九省通用）解析版

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2024 届新高考九省联考仿真卷（三）

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本卷满分：150 分，考试时间：150 分钟。

注意事项：

1.答卷前，考生务必将自己的姓名、准考证号填写在答题卡上。

2.回答选择题时，选出每小题答案后，用铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑。如

需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。回答非选择题时，将答案写在答题卡上。

写在本试卷上无效。

3.考试结束后，将本试卷和答题卡一并交回。

一、现代文阅读（35 分）

（一）现代文阅读 I（本题共 5小题，18 分）

阅读下面的文字，完成 1—5 题。

材料一：

南海西北陆坡一号沉船（以下简称“一号沉船”）为明正德时期的一艘商船，所载货物

数量巨大，数量不少于十万件，其中以瓷器为主。瓷器中最引人瞩目的，无疑是造型精美、

色彩斑斓的珐华器。国内外各大博物馆收藏的珐华器多为传世品，考古发现的珐华器历来罕

见，此次在沉船中发现更是首次。因此，一号沉船集中发现一批如此炫目多彩的珐华器，可

谓惊艳天下。

珐华，又称“珐花”“法花”“法华”，是一种以陶或瓷土为胎，施蓝、绿、白、紫等

各色中温釉，采用沥粉之法勾勒纹样轮廓，再二次烧成的陶瓷装饰技法。珐华器始烧于元代，

而盛于明清。元代，珐华器流行于晋南地区。明中期，景德镇地区开始使用瓷胎仿制珐华器，

故珐华器又有陶胎和瓷胎之分。民国时，许之衡所著《饮流斋说瓷》中记载：“法花之品，

萌芽于元，盛行于明。大抵皆北方之窑……蓝如深色宝石之蓝，紫如深色紫晶之紫，黄如透亮

之金珀。其花以生物花草为多。”

山西和景德镇作为珐华器的两大生产区，其器形纹饰和实用功能均存在一定差异。山西

陶胎珐华器多为瓶、罐等小件，以陈设用具为主，实用器皿很少，有瓶、罐、香炉、佛像、

动物雕塑等作品。多绘以山石花草及人物纹，纹饰粗放，极具北方民间泥土气息。景德镇瓷

胎珐华器也以陈设用具为主，但造型典雅，常见梅瓶和大口罐，纹饰以莲池纹、折枝牡丹纹

等为主，其显著标志是肩部常饰如意云头纹和璎珞纹，极具南方清新典雅之气。一号沉船上

的珐华器，花纹以云肩纹、灵芝纹、璎珞纹、莲池纹、桃纹为主。从器形、胎釉及装饰技法

来看，应为景德镇窑所产。

国内考古发现的珐华器数量并不多，山西和景德镇作为珐华器的两大生产区，目前却没

有相关窑址的发现。

值得一提的是，在以往沉船考古中均未发现珐华器，而一号沉船中珐华器的发现，直接

证明了明代中期景德镇珐华器曾作为商品对外销售，同时也为我们寻找相关生产窑址、厘清

海外地区珐华器来源等提供了可供参考的实物资料。一号沉船中大量精美的珐华器，还为我

们进一步探讨“珐华”的概念、命名、时代特征、源流发展、制作工艺等提供了重要的实物

资料，或许可能会重新架构珐华器的研究。总之，一号沉船珐华器所隐藏的神秘和未知，犹

如云雾缭绕的谜团等待我们去解开。

（摘编自董佳馨张凝灏《惊艳天下———号沉船的珐华器》）

材料二：

1992 年出生的乔琳是山西省省级非物质文化遗产乔氏“法花”陶瓷传统手工技艺的第

29 代传人。7年前，还在美国一所大学攻读精算专业的她，怎么也想不到，将来会在家乡做

珐华。

乔琳生于陶瓷世家．乔家许多珐华作品都流传后世，乔琳的爷爷从 13 岁从事陶瓷制作，

后来创建陶瓷厂，并自 2006 年起开始开展乔氏珐华祖传技艺的恢复研究。经过成千上万次

的试验、失败、总结，这一失传300 年的传统陶瓷手工技艺终于重现芳华。

乔琳常常为此感到自豪，从小耳濡目染的她也掌握了一些基本的珐华制作技艺。直到

2015 年，她的人生轨迹改变了，这种自豪变成了一种沉甸甸的责任。

“一天，母亲给我和哥哥都打了电话，说厂子经营不下去了。”乔琳告诉记者。放下母亲

的电话，当时正在美国留学、准备继续读研的乔琳犯了难。

“我挺纠结。回家传承手艺意味着告别辛苦多年所学的专业。但是，这个厂是爷爷和父母

一辈子的心血，如果关了，好不容易恢复的乔氏珐华制作技艺难道要再次断掉？”乔琳告诉

记者，“那个时候说不回去很容易，但我必须回去。”

就这样，乔琳放弃读研，与哥哥先后回到故乡阳城，一头扎进珐华的世界。

制作珐华需要经过选料、制泥、成型、立线、素烧、施釉、釉烧等数十道复杂工序。

“立线和施釉是两个最关键的步骤。”乔琳拿起一件珐华器给记者解释，“立线的线条要

均匀、顺畅，才能很好地隔开釉色并呈现图案的立体感。施釉更是技术活，釉薄了，釉面干

涩，没有光泽；釉厚了，釉料的流动就会难以控制。珐华的颜色变化取决于釉色中的矿物质

种类和含量，釉色没烧之前都是这种红棕色，不到开窑的那一刻，你根本不知道会呈现出什

么效果。”

日复一日地练习，现在，乔琳已经熟练掌握了珐华制作技艺。这两年，她尝试拓宽珐华

使用场景，将其运用在茶具、表盘、灯饰、饰品甚至手机支架上。对于瓷板画、看盘、花瓶

等工艺品，也不再拘泥于福禄寿等珐华器传统题材，而是大胆使用漫画形象、抽象图案等年

轻人喜欢的元素。

“这种尝试是可行的。”现在，找乔琳定制珐华器的人越来越多，珐华正在走进现代人的

生活，“我们还在尝试将珐华器与山西各地的历史文化结合起来做一些文创产品。”

创新的边界到底在哪里？乔琳也有很多疑惑：珐华的传承一定是百分百遵循传统技艺吗？

还是说，可以突破时代的局限性？比如传统的珐华器是蓝、白、黄、绿、紫 5种代表性颜色，

乔氏珐华现在发展到了 80 多种釉色，继续发展还将有哪些变化？但那还是不是传统珐华？

“相信随着更多人去了解珐华、从事珐华研究，珐华器的未来会有更多可能。”很多问题

现在并无答案，创新之路上也困难重重，但乔琳的脚步不会停歇。

（摘编自付明丽《山西阳城古老珐华走进现代生

活》）

1.下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（）（3 分）

A.材料一和材料二都介绍了“珐华”，在材料一中指的是一种陶瓷装饰技法，在材料二中

指的是一种瓷器。

B.材料一介绍的在南海一号沉船中首次发现的产于明中期的珐华器，因造型精美、色彩斑

斓而惊艳世界

C.材料二介绍乔琳基于传承非物质文化遗产的责任，毅然放弃所爱的专业回国成为乔氏

“法花”传人。

D.材料二介绍作为珐华制作工序中的两道最关键工序“立线”和“施釉”，前者是基础，

后者技术难度更高。

2.下列对材料内容的概括和分析，不正确的一项是（）（3 分）

A.珐华器有山西和景德镇两大生产区，又有陶胎和瓷胎之分，景德镇生产珐华器晚于山西，

是用瓷胎仿制珐华器。

B.山西和景德镇的珐华器除了有陶胎和瓷胎的不同，还有三大不同；器形大小不同，纹饰

风格不同，使用功能不同。

C.目前没有珐华器相关窑址的考古发现，但随着南海一号沉船中珐华器的发现，对其研究

的深入，很可能将会得知。

D.作为珐华器制作两个最关键步骤之一的施釉，特别要注意把握好釉面薄厚的度；把握好

了这个度，釉面就会有光泽。

3.下列对材料相关内容的分析和评价，不正确的一项是（）（3 分）

A.作为瓷器中一种的珐华器，始于元盛于明清，其工艺曾失传 300 年，是乔琳的爷爷使其

重现芳华。

B.材料一作者引用民国许之衡著作中的记载，是为了使自己关于珐华器始烧和兴盛时期说

法有依据。

C.相较于山西陶胎珐华器极具北方泥土气息的纹饰的粗放，景德镇的瓷胎珐华器的纹饰要

显得典雅。

D.乔琳将年轻人喜欢的漫画形象、抽象图案等元素加诸瓷板画、看盘等工艺品上取得了可

喜的效果。

4.材料二作为人物通讯，报道了乔琳的事迹，从报道中我们看到了她哪些精神品质？请结合

材料二简要分析。（）（3 分）

A.责任担当。面对着作为非物质文化遗产的乔氏“法花”陶瓷传统手工技艺将要再次断掉，

毅然放弃辛苦多年所学专业，回家挑起重担。

B.刻苦钻研。珐华制作工序复杂，制作技艺难度极高，乔琳日复一日地练习，最终熟练掌

握。

C.勇于创新。乔琳在传承的基础上勇于突破。传统的珐华器是蓝、白、黄、绿、紫 5 种代

表性颜色，乔氏珐华现在发展到近 80 种釉色。

D.刚毅果决。乔琳得知爷爷和父母的厂子经营难以为继，告别辛苦多年所学的专业，回家

传承乔氏珐华制作技艺。

5.1972 年北京市朝阳区太阳宫出土一个珐华器瓷罐，大口，短颈，丰肩，收腹，砂底，圈足。

口沿装饰八宝纹，肩部为璎珞纹，器腹为八仙过海图，纹饰细腻。请根据材料一中的相关

信息，推断是产自山西还是景德镇？简要说明理由。（6分）

【参考答案】

1.（3 分）A（“珐华”在材料一中指的是一种陶瓷装饰技法，在材料二中既指陶瓷装饰

技法，例如“这两年，她尝试拓宽珐华使用场景，将其运用在茶具、表盘、灯饰、饰品甚至

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摘要：

2024届新高考九省联考仿真卷（三）语文本卷满分：150分，考试时间：150分钟。注意事项：1.答卷前，考生务必将自己的姓名、准考证号填写在答题卡上。2.回答选择题时，选出每小题答案后，用铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑。如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。回答非选择题时，将答案写在答题卡上。写在本试卷上无效。3.考试结束后，将本试卷和答题卡一并交回。一、现代文阅读（35分）（一）现代文阅读I（本题共5小题，18分）阅读下面的文字，完成1—5题。材料一：南海西北陆坡一号沉船（以下简称“一号沉船”）为明正德时期的一艘商船，所载货物数量巨大，数量不少于十万件，其中以瓷器为主。瓷器中最...

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