20世纪现代诗歌

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20 世纪现代诗歌（理论帖）

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1：里尔克

喜欢上现代诗歌是因为看到郑愁予的那首《错误》；我达达的马蹄是美丽的错误

我不是归人，是个过客。意境有点阑珊。真正爱上诗歌却是因为里尔克，曾经拿

着他那本简短的诗集几个月不舍得放手，首推《杜伊诺哀歌》：如果我呼喊，谁

将在天使的序列里听到我。还有他那些超凡出胜的十四行诗，《献给俄耳甫斯的

十四行诗》技艺与才华已经达到不可思议的地步。里尔克的诗歌充满孤独痛苦的

情绪和悲观的虚无思想，很多评论家不喜欢，但亚里士多德在诗学中一再论证

的就是悲剧的纯文学地位，所以我认为正是这种充满悲观哲理意味的思想，才

使里尔克的诗更接近诗应该达到的高度。诗不应该是一种直白的展示，它应该尽

量把匀称的表象嵌入到关于命运的思考中去。因此他的诗往往能够表达一些别人

无法表现出来的情感。“谁能理解他和他所创造的世界”一个比他更年轻的诗人

收到他那著名的十封信之后写道：“一个伟大的人、旷百世而一遇的人说话的地

方，小人物必须沉默。” 其实我们不必沉默，诗人不忌惮批评也不一定热衷于

赞美。里尔克在信中写道：“亲爱的先生，你要爱你的寂寞。负担它那悠扬的怨

诉给你引来的痛苦。你说，你身边的都同你疏远了，其实这正是你的周围扩大的

开始。如果你的亲近都离远了，那么你的旷远已经在星空下开展得很广大；你要

为你的成长欢喜...” 这里可以看出，里尔克的思想其实并非是悲观，他只是

比我们的大多数更睿智更敏感更透彻，最重要的是，他对这个世界也更觉无奈。

一个人失望到极致往往对外界的冷暖喜怒不太在意，所以他能够更敏锐地发觉

四季的变化人生的变化。这对一个诗人是莫大的财富。也是我喜欢他的原因。

2：W·S·墨温

这个老家伙还没死。而且还在创作，他的名气在中国不是很大，我却很喜欢看他

的诗。百度里这样评价他：二十世纪美国著名诗人、“新超现实主义”诗歌流派

的代表人物，曾经获得过国家图书奖和普利策奖，为当今在世的重要美国诗人

之一。默温的诗作貌似松散、甚至神秘，但内含着一种抒情的音调。他善于在诗

里将自然和日常经验上升到一个更高的、扑朔迷离的境界中去，他的诗歌常常用

闪忽的、蜻蜓点水的语言写成，具有开放而洗炼的形式，深邃而广远的想像力，

深入了一个“更为隐蔽的世界”。他的诗语言跳跃性很强，一连串毫不相关的事

物被他组合成一个个神秘的符号，用某个兄弟形容我的话来说，他更善于把自

己的真实感想隐藏在某个被虚化了的意象之下，这既是技巧又是敏感地体现。但

墨温的诗并没有因此陷入不可知，他的感情很丰富，在读他的诗的时候不需要

过分计较某一句话的含义，只有完整地读几遍才能感受到诗人心中的惆怅或者

欢喜，它小心翼翼却分外动人。

3：梅利尔

其实本打算把他放在墨温之前的。读他的诗最是透彻，或者说，梅利尔诗中的感

情最对我胃口。相比墨温，他更是显得“默默无闻”，百度上关于他的介绍寥寥

无几，想找几首诗看更是艰难。批评者认为梅利尔在创作过程中太过于自我化，

不能保持诗人应有的清醒，从而使他的诗在感情上过于粘稠。我在读王家新那个

选译本的时候却很少有这种感觉。在《从圆屋顶》里面，你看到的通常只是回忆

的几个片段，或者干脆是作者杜撰出来的世界，他叙述的语气时而平坦时而急

促，既有里尔克的悲伤也有墨温的跳跃性，有些地方初读起来或许觉得有点不

连贯的感觉，但多读几遍以后便会发现他的用意所在，“一个以棕榈树命名的

城市半是沙漠半是迷梦”也算作是一种掩藏很深的技巧吧。梅利尔善用双关，

《迷失在翻译中》瓦雷里那棵棕榈树的意象被他反复提及，他借用里尔克的翻译

说明得失之间的关联，用拼图解释他与《破碎之家》的联系，正是这种双关，诗

他的这首诗具备了多重主线，既表现出他对翻译的看法，又把自己不幸的童年

生活与对那个**女教师的爱结合在一起，使人始终有种不太明了的感觉，一种

朦胧的若有若无的美感隐藏其中，堪称是梅利尔的秘技。

4：豪尔斯·路易斯·博尔赫斯

这个家伙没有拿到诺贝尔文学奖一直是大家诟病诺贝尔评奖委员会的例子。关于

他的诗我不多做介绍了，百度上很多，分析的也很透彻。这里我就发一首我喜欢

的诗放上面大家欣赏一下：

玫瑰，

在我歌唱以外的，不谢的玫瑰，

那盛开的，芬芳的，

深夜幽暗花园里的玫瑰，

每一个夜晚，每一座花园，

借助炼金术从细微的

尘土里重现的玫瑰，

波斯人和亚里斯多德的玫瑰，

那永远无可比拟的，

永远最出色的玫瑰，

鲜嫩的柏拉图的花朵，

在我歌唱以外的，炽热而盲目的玫瑰，

不可企及的玫瑰。

4：约翰·阿什贝利

真正的大诗人，代表作《凸面镜中的自画像》，很长，就不在这里发了。推荐大

家去看马永波翻译的那个版本，相对来说效果会好点。事实上我发觉一切伟大的

诗作其实都是相对深奥的，你不可能一瞬间就找到诗人所要表达的位置，他们

总是试图带读者进入诗人自己构造的世界中去，他引导你去参观却不解释，而

且还要面临诗人设置的重重障碍，他甚至嘲笑人们因此而产生的误解讽刺鄙夷，

也就是说，好的诗歌是有选择性的呈现的，它只对和它知趣相投的人开放它的

全部领地。所以任何一个人永远不要奢望能够看得懂所有诗，在两种相反的意象

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20世纪现代诗歌（理论帖） 1：里尔克喜欢上现代诗歌是因为看到郑愁予的那首《错误》；我达达的马蹄是美丽的错误我不是归人，是个过客。意境有点阑珊。真正爱上诗歌却是因为里尔克，曾经拿着他那本简短的诗集几个月不舍得放手，首推《杜伊诺哀歌》：如果我呼喊，谁将在天使的序列里听到我。还有他那些超凡出胜的十四行诗，《献给俄耳甫斯的十四行诗》技艺与才华已经达到不可思议的地步。里尔克的诗歌充满孤独痛苦的情绪和悲观的虚无思想，很多评论家不喜欢，但亚里士多德在诗学中一再论证的就是悲剧的纯文学地位，所以我认为正是这种充满悲观哲理意味的思想，才使里尔克的诗更接近诗应该达到的高度。诗不应该是一种直白的展示，它应该尽量把匀...

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