A. E. Van Vogt - Null A

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Die BIBLIOTHEK DER SCIENCE FICTION LITERATUR umfaßt herausragende

Werke dieser Literaturgattung, die als Meilensteine ihrer Geschichte gelten und als

beispielhafte Versuche, Möglichkeiten denkbarer Entwicklungen aufzuzeigen und auf

Gefahren und Probleme der Gegenwart und Zukunft hinzuweisen. Die gediegen

ausgestattete Collection ist nicht nur für den Sammler und Liebhaber guter Science

Fiction gedacht, sie bietet durch ihre wohlerwogene und repräsentative Auswahl auch

das unentbehrliche Rüstzeug für jeden, der sich ernsthaft mit diesem Zweig der

Literatur auseinandersetzen möchte.

Gilbert Gosseyn - ohne sein Wissen der geklonte Nachkomme eines Überlebenden jener

„Großen Wanderung“, mit der vor Jahrmillionen die menschliche Besiedlung der Milchstraße

aus einer anderen Galaxis begonnen hat - findet den Tod, nur um sich phönixhaft aus der

Asche seines toten Körpers zu erheben. Mit Hilfe seines zusätzlichen Gehirns, das ihn zur

Teleportation wie zur Telekinese befähigt, löst er das Rätsel seiner Identität und überwindet

die Rolle der manipulierten Figur, die andere auf das kosmische Schachbrett geschoben

haben. Erst der dritte Gosseynklon freilich erlangt neben seinen „über“-menschlichen

Befähigungen auch die menschliche Fähigkeit zur emotionalen Bindung. Er erreicht die

Ursprungsgalaxis, zwischen deren menschlichen und nicht menschlichen Rassen er Frieden

stiftet. Sein Schicksal verbindet sich mit der Feuerprobe der „nichtaristotelischen“ (Null-A)

Demokratie - eine Schöpfung der rational fortgeschrittensten Menschen.

Mit dem „Null-A“-Zyklus hat A. E. van Vogt (geb. 1912) sein reifstes und berühmtestes

Werk geschaffen - ein Epos der Entwicklung vom irdischen „Vor“ zum kosmischen „Über“

menschen. In der BIBLIOTHEK DER SCIENCE FICTION LITIRATUR: Null-A • 06/58

umfassend die Romane: Welt der Null-A (The World of Null-A). Die kosmischen

Schachspieler (The Players of Null-A) Der dritte Gosseyn (Null-A Three) A. E. VAN VOGT

NULL-A Ein Zyklus in 3 Romanen In ungekürzter Neuübersetzung mit einem Bildteil zur

Publikationsgeschichte sowie einem Vorwort und einem Nachwort versehen herausgegeben

von Rainer Eisfeld INHALT VORWORT von Rainer Eisfeld Seite 7 EINLEITUNG von A.

E. van Vogt Seite 32 ERSTES BUCH Welt der Null-A (THE WORLD OF NULL-A) Seite

39 ZWEITES BUCH Die kosmischen Schachspieler (THE PLAYERS OF NULL-A) Seite

233 DRITTES BUCH Der dritte Gosseyn (NULL-A THREE) Seite 479 NACHWORT von

Rainer Eisfeld Seite 653 BILDER ZUR PUBLIKATIONSGESCHICHTE Seite 337

VORWORT von Rainer Eisfeld Gewidmet dem Andenken an LOTHAR HEINECKE (gest. 1964)

und WOLF DETLEF ROHR (gest. 1981) 1945 und 1948 sind die ersten beiden Romane des

Null-A-Zyklus erschienen; 1984 hat A. E. van Vogt die Trilogie vollendet. Mehrfach

übersetzt und immer wieder aufgelegt, haben Welt der Null-A und Die kosmischen

Schachspieler sich in den Ländern Nordamerikas und Westeuropas längst als anhaltender

Erfolg, geradezu als klassische Werke des Science Fiction-Genres etabliert; von dem

abschließenden Roman Der dritte Cosseyn wurden in Frankreich binnen weniger Monate

nach Veröffentlichung der Taschenbuchausgabe 60000 Exemplare abgesetzt. Man hat van

Vogts Null-A-Romane als Meilensteine bezeichnet, die der Science Fiction neue

Dimensionen erschlossen haben; Philip K. Dick, der wahrscheinlich eigenwilligste Autor der

nächsten Generation, hat sich von ihrer hintergründigen Atmosphäre zu seinen selbst schon

klassischen Verwirrspielen mit mehreren Realitätsebenen anregen lassen. Van Vogt hat

seinem eigenen Erfolg selbstironischen Tribut gezollt: Das Nummernschild seines Wagens

weist die Buchstaben NOT A auf. Erklärbar wäre diese Resonanz über vier Jahrzehnte hinweg

kaum, wenn die Romane nicht „vollgestopft mit >action<„ wären (Charles Platt: Who Writes

Science Fiction?), mit den rasch wechselnden Stationen einer Handlung, die — so Rec/ams

Science Fiction-Führer — eine wahrhaft „furiose Dynamik“ entwickelt. Welt der Null-A und

Die kosmischen Schachspieler haben aber nicht nur — neben Slan, einigen anderen Romanen

und zahlreichen Kurzgeschichten — van Vogts Ruhm begründet und ihm in einem Maße die

Gunst immer neuer Lesergenerationen eingetragen, das in der Geschichte dieser

Literaturgattung rar ist. Sie haben auch die Kritik auf den Plan gerufen — Kritik von einer

Schärfe, wie man sie in der Science Fiction-Szene ebenfalls selten antrifft. „Seine

Handlungsabläufe halten keiner Untersuchung stand“, schrieb Dämon Knight 1945,

unmittelbar nachdem Welt der Null-A als Fortsetzungsroman in Astounding Science Fiction

erschienen war, über A. E. van Vogt. „Seine Wortwahl und sein Satzaufbau sind unbeholfen

und plump. Er ist weder in der Lage, sich eine Szene wirklich vorzustellen, noch eine Figur

lebensnah zu schildern.“ Angefangen von der Überschrift, in der er van Vogt als „kosmischen

Bauspekulanten“ titulierte, bis zu dessen abschließender Apostrophierung als „kleiner Geist

an einer übergroßen Schreibmaschine“ ließ keine Passage der scharfen Attacke an

Deutlichkeit zu wünschen übrig. Mit dem Verfasser bekam Welt der Null-A sein Fett ab: Der

Roman „wimmle von Widersprüchen, irreführenden Hinweisen und irrelevanten

Abschnitten“; er sei nicht nur kein Klassiker, sonern im Gegenteil „eine der miserabelsten

sich anspruchsvoll gebenden Science Fiction-Erzählungen, die je erschienen sind“. Als

Knights ätzende Kritik Jahre später ins Französische übersetzt wurde, löste sie dort indignierte

Reaktionen aus. Welt der Null-A wurde als „tiefgründiges und geistreiches Buch“ verteidigt,

das im übrigen noch keineswegs zum alten Eisen gehöre und schon deswegen nicht verdient

habe, auf den literarischen Schuttabladeplatz befördert zu werden. In der Bundesrepublik

schlug Jesco von Puttkamer sich 1961, im Nachwort zu der Trilogie „Das Absolutum“, auf

die Seite derer, die van Vogts Geschichten „beispiellos und kunstvoll aufgebaut“ fanden und

ihm eine „überlegene, großzügige, stellenweise ungemein intensive Schreibweise“

attestierten. Ich habe damals bei meiner Besprechung des Buchs in der Science Fiction Times

zurückhaltender geurteilt, van Vogts bekannteste Erzählungen aus seiner „Glanzzeit“ 1939 -

45 seien in einem überschwenglichen, gelegentlich melodramatischen Stil verfaßt, wobei

seine Helden hölzern blieben und die Handlung weniger von ihnen als von sich selber lebe.

Solche bloßen Hinweise auf einen Meinungsstreit wirken natürlich noch nicht besonders

erhellend. Sie sollen zunächst auch nichts anderes bewirken, als den interessierten Leser für

eine eingehendere Auseinandersetzung sowohl mit den Romanen, die in diesem Band

zusammengestellt sind, wie mit der Kritik daran zu erwärmen. Wer sich auf diese

Auseinandersetzung dann tatsächlich einlassen möchte, der findet in den folgenden

Abschnitten Material dafür.

In seiner Einleitung zur Neuausgabe von 1970, die im Anschluß an dieses Vorwort

abgedruckt ist, bezieht van Vogt sich ausdrücklich auf Knights Kritik an Welt der Null-A und

erwähnt, er habe sich von ihr zu Veränderungen des Romans anregen lassen. Die

tatsächlichen Einfügungen, die er vorgenommen hat, sind freilich wenige und eher

unwichtiger Art; ich komme darauf sogleich noch zurück. Die entscheidende Überarbeitung

ist vielmehr auf Vorschlag Jack Goodmans vom Verlag Simon and Schuster für die

Buchausgabe von 1948 erfolgt. Gegenüber der Erstveröffentlichung in Astounding, auf die

Dämon Knight sich bei seinem Angriff zunächst bezog, hat sie den Roman ganz erheblich

verändert. Dessen erster Teil endet bekanntlich damit, daß Gosseyn einen Fluchtversuch aus

dem Palast der Maschine unternimmt, bei dem er den Tod findet (um anschließend auf der

Venus in einem anderen Gosseynkörper wieder zu erwachen). In der überarbeiteten Fassung

wird diese Flucht ihm durch Patricia Hardie ermöglicht. Ursprünglich dagegen setzte Gosseyn

seine Flucht selbst ins Werk: die Pein einer Folter, der man ihn unterzogen hatte, ließ ihn sich

mittels seines zweiten Gehirns aus den Handschellen befreien und seine Kerkerwände

überwinden — obwohl das zusätzliche Gehirn noch nicht das geringste Training erfahren

hatte. Ohne derartige Ausbildung aber vermag es, wie van Vogt wiederholt betont, die in ihm

angelegten Möglichkeiten zur Kontrolle über Materie nicht zu entfalten. Auf der Venus wird

Gosseyn, nachdem er die Privatklinik der Prescotts verlassen hat, von einem Roboflugzeug

der Quizmaschine aufgegriffen und bei der Baumwohnung Eldred Crangs abgesetzt, um

dessen Rückkehr abzuwarten. In der Erstfassung findet er — durch das Roboflugzeug schon

entsprechend vorgewarnt — in einem Text über die „Aristotelische und nichtaristotelische

Geschichte der Venus“ Hinweise auf nichtmenschliche Lebensformen auf dem Planeten, die

sich jedoch noch niemals gezeigt haben. Im Halbschlaf dringen nachts eigenartige

Wisperlaute an sein Ohr, die nach und nach in einen Traum übergehen: Es war ein Traum, der

eine sonderbar zusammenhängende Geschichte erzählte, die vor dem Hintergrund unendlicher

Räume spielte. Gewaltige, gleißende Sterne schwammen in seinen Gesichtskreis und schössen

hinter den Gestalten, mit denen er sich voranbewegte, wieder in weite Fernen davon. Irgend

etwas stimmte nicht mit dem Sternen, irgend etwas, das nichts mit dem Licht dieser Sonnen

zu tun hatte, sondern mit dem Auge, das sie erblickte. Es dauerte lange, bis Gosseyn auch nur

andeutungsweise dahinterkam, woran dieses Gefühl lag; bis er begriff, daß das Auge, durch

das er schaute, zu einem Nervensystem gehörte, das weder menschlich noch irdisch war. Es

war ein Nervensystem, das auf gänzlich andersgeartete Weise von der realen Umwelt

abstrahierte. Es faßte das Plenum als grausam und tödlich auf, und das Nervensystem als

ganzes war dem menschlichen so entgegengesetzt, daß es Gosseyn kalt überlief und er

fröstelnd erwachte, als hätten eisige Hände nach seinem Herzen gegriffen. Diese und einige

weitere über den Text verstreute Anspielungen auf einen „unmenschlichen Faktor“ waren

allenfalls geeignet, den Leser zu verwirren, denn insgesamt geht aus dem Roman (auch schon

in der Erstfassung) unzweideutig hervor, daß die gesamte Milchstraße von Menschen

bewohnt wird — einschließlich des Glanzvollsten Reiches, dessen Diktator Enro Venus und

Erde in einer interstellaren Invasion zu erobern trachtet. Die Streichung der Anspielungen bei

der Überarbeitung schuf in einem weiteren Punkt Klarheit. Die einschneidendste Änderung

nahm van Vogt freilich im Hinblick auf die Rolle eben jenes Eldred Crang vor, der als

Unterführer Thorsons, des Befehlshabers der galaktischen Invasionsarmee, füngierte. Gehörte

er in der ursprünglichen Fassung noch als bona fide-Mitglied zu der Verschwörergruppe, so

war aus ihm in der Buchfassung ein venusischer Null-A-Fahnder geworden, der sich mit dem

Ziel, den galaktischen Anschlag zu verhindern, in die gegnerischen Reihen eingeschlichen

hatte. Mit dem Befehl über die Invasionstruppen bei Thorsons Tod fiel nunmehr ihm — und

nicht Gosseyn — die letztlich ausschlaggebende Aufgabe zu: die Truppen aus dem

Sonnensystem abzuziehen und damit die Invasion endgültig zum Scheitern zu bringen. Diese

Verschiebung der Gewichte im Rahmen der Erzählung hat spätere Interpretationsversuche

nicht unbeeinflußt gelassen. Darauf gehe ich weiter unten ein. Bei seiner Überarbeitung für

die Neuausgabe von 1970 beschränkte van Vogt sich darauf, die Resultate der ersten Mariner-

Vorbeiflüge (1962/65) und Venera-Landungen (1967/69) an bzw. auf der Venus zu

berücksichtigen sowie die schon einmal, für die Buchausgabe, beträchtlich erweiterten

Erklärungen, die Layoisseur, im Sterben liegend, Gosseyn am Schluß des Buchs gibt, um

einige weitere Hinweise zu ergänzen. Beide Einfügungen sind in der vorliegenden Ausgabe

durch Kursivdruck hervorgehoben. Der eingetretenen Veränderung des Venusbildes suchte

van Vogt mit einem Rückblick Rechnung zu tragen, in dem er skizzierte, wie man beim

Terraformen, der erdähnlichen Umgestaltung des Planeten, verfahren war, damit aus der

Venus die paradiesische Null-A-Welt des Jahres 2560 werden konnte. Allerdings dürfte ein

Vorschlag, wie van Vogt ihn unterbreitet, allenfalls den zweiten möglichen Schritt darstellen.

Der erste hätte wohl in der Auslösung biochemischer Vorgänge durch Photosynthese zu

bestehen, die geeignet wären, sowohl siedende Oberflächentemperatur wie den vernichtenden,

im Vergleich zur Erde neunzigmal höheren atmosphärischen Druck zu reduzieren. Als Mittel

dazu sind — beispielsweise von Carl Sagan oder der Moskauer Akademie der Wissenschaften

— Algentransporte in die Venusatmosphäre vorgeschlagen worden, die dort

Photosyntheseabläufe, die Umwandlung von Kohlendioxid in Kohlehydrate und Sauerstoff, in

Gang setzen könnten. In den Erläuterungen, die Gosseyn am Ende von dem sterbenden

Lavoisseur im Institut für Allgemeine Semantik erhält, hatte van Vogt das zusätzliche Gehirn

ursprünglich als „zufällige Mutation“ bezeichnet. In der Buchfassung war er dann, wie man in

der vorliegenden Ausgabe nachlesen kann, von dieser Erklärung abgewichen. Er hatte

außerdem eine umfängliche Passage hinzugefügt, die eine zumindest vage Vorstellung davon

vermitteln sollte, wie die Züchtigung einer Anzahl genetisch identischer Körper — wir

würden heute sagen: Klone — vonstatten gehen sollte, bei denen auch die

Bewußtseinsentwicklung, so lange sie „passiv“ im Brutapparat verblieben, außen gesteuert

erfolgte. Ein weiterer Zusatz (der ahnen ließ, daß van Vogt inzwischen schon an einer

Romanfortsetzung schrieb) galt der Existenz jener zusätzlichen „Spieler“, von denen Gosseyn

sich weiter manipuliert sieht, nachdem die erste (aber keineswegs die endgültige) Gefahr von

Erde und Venus abgewendet ist. Beide Erklärungen wurden für die Neuausgabe von 1970

noch ausgebaut. Dahingestellt kann hier bleiben, wie weit alle diese Erläuterungen denjenigen

befriedigen, der mit Dämon Knight zu einer noch grundsätzlicheren Kritik neigt: daß nach der

ganzen Anlage der Erzählung Lavoisseur — dem es gelungen ist, mit >X> ein Duplikat in die

Verschwörergruppe einzuschleusen — selbst imstande gewesen wäre, das Invasionskomplott

durch Ausschaltung der Gruppe zunichte zu machen — weshalb es überhaupt keiner

Gosseynkörper bedurft hätte und damit natürlich auch keiner Geschichte, in der einer dieser

Körper auf die Suche nach seiner Identität geht.

II.

Wie läßt der Null-A-Zyklus sich in van Vogts Gesamtwerk einordnen? Oder, wenn schon

nicht in sein Gesamtwerk, dann doch in sein Schaffen während jenes Jahrzehnts, in dem nach

allgemeinem Urteil van Vogt, Astounding Science Fiction (ASF) und das amerikanische

Science Fiction-Genre überhaupt ihre „goldene Ära“, ihr „Golden Age“, erlebten? Immerhin

hatte van Vogt zu dem Zeitpunkt, als die erste der drei Null-A-Geschichten erschien, nicht nur

bereits die beiden Romane Slan (1940) und The Weapon Makers (1943) sowie einzelne

selbständige Erzählungen („Vault of the Beast“, „Asylum“, „Far Centaurus“, um nur die

bekanntesten zu nennen) in ASF veröffentlicht. Dazu kam eine große Zahl von

Kurzgeschichten, die sich drei verschiedenen thematisch abgegrenzten Reihen zurechnen

ließen und von ihm während der ersten Hälfte der 50er Jahre nach teilweiser Umschreibung

zu entsprechenden Romanen zusammengefaßt wurden: die Space Beagle-Serie (1939/1943),

die Weapon Shop-Serie (1941/42), schließlich die Mixed Men-Serie (1943 - 45). Auf dem

westdeutschen Markt erschienen diese Titel ungefähr zur selben Zeit wie die frühen

Leihbuchausgaben von World und Pawns of Null-A oder erst kurz danach; in van Vogts

chronologischer Entwicklung rangieren sie dagegen samt und sonders vor der Null-A-Serie.

Welche Charakterisierungen, welche Grundgedanken, welche Erzählstrukturen und

Handlungsmaximen aus diesem „Vorfeld“ greifen die Null-A-Romane wieder auf? Worin

gleichen sie bereits erprobten Mustern, worin unterscheiden sie sich davon — und wie sehen

diese Muster selbst aus?

Angefangen von Dämon Knights Kritik (1945) über Peter Nicholls’ Encyclopedia of Science

Fiction (1979) bis zu Reclams Science Fiction Führer (1982) stößt man auf keine

Auseinandersetzung mit van Vogt, in der die verwickelt aufgebaute Spielart der Science

Fiction, für die der Name dieses Autors steht, nicht übereinstimmend durch drei Merkmale

charakterisiert würde: die Existenz eines Protagonisten, der mit übermenschlichen

Fähigkeiten ausgestattet ist, sich auf ein pseudowissenschaftliches

(historischphilosophischpsychologisches) Lehrgebäude stützt, das geistigkörperliche

Überlegenheit fördert bzw. gewährleistet, und im Rahmen einer politischen Ordnung agiert,

die entweder die autoritäre Machtentfaltung solcher „Übermenschen“ begünstigt oder selbst

autokratischen (monarchischen, diktatorialen) Charakter besitzt. Dieser ebenso knappe wie

inhaltsschwere Katalog liefert der nachfolgenden Analyse die Bezugspunkte. Gilbert Gosseyn

nennt zwei Gehirne sein eigen. Das zweite vergrößert seinen Kopf „um nahezu ein Sechstel

gegenüber dem eines normalen Menschen“, wie es in Die kosmischen Schachspieler gleich

eingangs heißt. Weil es die Eigenschaften eines organischen „Distorters“ besitzt, befähigt es

Gosseyn dazu, sich selbst und andere Lebewesen bzw. Gegenstände an Orte zu versetzen,

deren „Struktur“ er sich zuvor eingeprägt hat. Im Verlauf der Kosmischen Schachspieler

zeichnet sich ab, daß dieses zusätzliche Gehirn außer zur Teleportation und Telekinese auch

zur Präkognition, zur Voraussicht, imstande ist, sofern es entsprechend trainiert wird. In der

Kurzgeschichte „Der Sturm“ (ASF, Okt. 1943; später eine Episode des Romans The Mixed

Men, dt. Das Reich der 50 Sonnen) hatte van Vogt zum erstenmal einige seiner Protagonisten,

die sogenannten „Gemischten“ (hervorgegangen aus der Verbindung „dellischer“ und

„nichtdellischer“ Androiden, die aus der Milchstraße in die Große Magellanische Wolke

geflüchtet waren), mit doppelten Gehirnen ausgestattet. Dem einen dieser Gehirne wies er

schöpferische Fähigkeiten bei normalem IQ zu; die Besonderheit des anderen bestand in einer

Kombination von hochentwickeltem Gedächtnis mit einer Widerstandsfähigkeit gegen äußere,

auf Gedankenkontrolle abzielende Einwirkung bis zu einem IQ von 800 und mehr.

Koordiniert vermochten beide Gehirne jedem normalen Menschen ihren Willen

aufzuzwingen. Um Gosseyn übermenschliche Eigenschaften beizulegen, griff van Vogt für

den Null-A-Zyklus folglich auf eine Idee zurück, die er bereits im Rahmen einer anderen

Serie entwickelt hatte. Das Potential des zweiten Gehirns wurde drastisch erweitert;

unverändert blieb die Art, in der van Vogt das Problem „übermenschlicher“ Talente anging:

Er setzte zusätzliche Fähigkeiten gleich mit der Existenz zusätzlicher Sinnesorgane. Diese

mechanistische Lösung, bei der an die Stelle der weiteren Schärfung vorhandener geistiger

Kräfte die Herausbildung weiterer Körperteile tritt, findet sich in van Vogts erstem Roman

Slan vorgezeichnet. Die von dem Arzt S(amuel) Lann entdeckten und geförderten Mutationen

verfügen außer Fühlern, die ihnen telepathische Fähigkeiten verleihen, über zwei Herzen

oder, genauer, zwei unabhängig voneinander arbeitende vergrößerte Herzteile. Ihre —

gegenüber einem Einzelherz — höhere gemeinsame Leistung dient dazu, die ohnehin

anomale Nerven- und Muskelstärke der Slans weiter zu steigern. Entspricht Gosseyn also

nach seinen psychophysischen Merkmalen dem Bild des „Übermenschen“, wie es van Vogt

bis dahin wiederholt gezeichnet hatte, so läßt dieser andererseits seinen Protagonisten in dem

gesamten Null-A-Zyklus so wenig als allmächtigen Helden agieren, daß sich geradezu die

Vorstellung eines bewußten Gegenentwurfs zu dem Übermenschenstereotyp aufdrängt. Das

wird auf Anhieb deutlich durch einen Vergleich mit der Rolle, die Robert Hedrock, „der

einzige Unsterbliche auf der Erde“, in den Weapon Makers spielt: Wie Hedrock nahezu

unausgesetzt als der Treibende, so erscheint Gosseyn im Gegensatz dazu fast durchweg als

der Getriebene, dessen zweites Gehirn nicht hinreicht, um die Geschehnisse zu seinen

Gunsten zu wenden. Während Gosseyn durch das Labyrinth der Ereignisse auf Erde und

Venus, Yalerta und Gorgzid irrt, ist er nur selten Herr seines Schicksals. In einem

fundamentalen Sinne bleibt er eine Schachfigur, die von anderen bewegt wird. Das Merkmal

einer Erzählung, die um einen übermenschlichen Akteur kreist, besteht — wieder kann ein

Vergleich mit den Weapon Makers, den Waffenschmieden von Isher, aufschlußreich wirken

— nicht zuletzt in der Atmosphäre der Orientierungssicherheit, die sich dem Leser in dem

Maße mitteilt, in dem sie von dem Protagonisten ausstrahlt. Die Null-A-Trilogie ist

demgegenüber angesiedelt in einer Welt voller Unsicherheit, in der (wie ein französischer

Rezensent eindrucksvoll formuliert hat) die Hexen der Angst mindestens so zahlreich und

machtvoll sind wie die Feen der Hoffnung. Soweit es in den beiden ersten Bändern darum

geht, die interstellare Invasion von der Venus abzuwenden und den galaktischen Krieg zu

beenden, den Enro vom Zaun gebrochen hat, zieht Eldred Crang die entscheidenden Fäden —

auch wenn Gosseyn durch sein Eingreifen wichtige Voraussetzungen für den Erfolg der

Crangschen Pläne schafft. Im dritten Band sind es Leejs, Enros und Gosseyns „übersinnliche“

Fähigkeiten, die in Verbindung miteinander Menschen und Troog die Rückkehr in die

menschliche Ursprungsgalaxis sowie die Beilegung des dort ausgefochtenen Konflikts

ermöglichen. Crang spielt hier nur eine Nebenrolle, aber auch Gosseyn sieht sich wiederum

über weite Strecken anderen Spielern ausgeliefert. Diesmal sind es die nichtmenschlichen

Troog, die — in einem Handlungsablauf, der sich unzweifelhaft am Vorbild der

Untersuchung Robert Hedrocks durch die Spinnenwesen in den Weapon Makers orientiert —

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摘要：

DieBIBLIOTHEKDERSCIENCEFICTIONLITERATURumfaßtherausragendeWerkedieserLiteraturgattung,diealsMeilensteineihrerGeschichtegeltenundalsbeispielhafteVersuche,MöglichkeitendenkbarerEntwicklungenaufzuzeigenundaufGefahrenundProblemederGegenwartundZukunfthinzuweisen.DiegediegenausgestatteteCollectionistnicht...

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