德里克•沃尔科特诗选

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德里克·沃尔科特诗选
德里克·沃尔科特(1930～)，圣卢西亚诗人，主要作品有《海难余生》（1965）、
《海葡萄》（1976）、《星苹果王国》（1979）、《幸运的旅客》（1984）、《仲夏》
（1986）、长诗《另一生》、长诗《荷马》（1990）。1992 年获诺贝尔文学奖。于
1930 年出生在圣卢西亚的卡斯特里，当时圣卢西亚还是英属殖民地。祖父母均
为非洲奴隶的后裔，父亲是波希米亚的一位小有名气的画家兼诗人，但在沃尔
科特少年时便去世了。他的母亲是教师，也是业余剧作家。长大后，他的母亲把
他送到当地卫理公会派教徒的一个学校上学。随后他曾在圣玛利大学和西印度的
牙买加大学读过书，毕业后搬到特立尼达岛居住，并从此成为艺术评论家，后
来曾在波士顿大学教授文学课程。
沃尔科特的文学生涯始于 18 岁时初次发表的 25 首诗，而真正的展露头角是他
在1962 年发表的诗集《在绿夜里》。他酷爱旅游，但他的作品中，本土气息同样
很浓郁，其中经常融入非洲、亚洲及欧洲的风土人情与文化特色，使得他的诗作
语言丰富，文化底蕴深厚，常常带给人奇异的美感。另有诗集 《海葡萄》 、 《海
滩余生》 ，剧作《猴山之梦》 、 《最后的狂欢》等，他于 1992 年被瑞典文学院授
予当年诺贝尔文学桂冠。 
被誉为“今日英语文学中最好的诗人”（布罗斯基语）。在其作品中，他探索和
沉思加勒比海的历史、政治和民俗、风景，有强烈的历史感。他的抒情诗则表现
了他对爱情、死亡和记忆等有恒主题的思索与感受。他形成了“他自己的诗歌领
域，独立于他继承的任何传统”——如果考虑到他的背景，他的加勒比海的出
生地，他的非洲与欧洲血统。瑞典文学院认为他“忠于三样东西——他所生活的
加勒比海、英语和他的非洲祖先。”这种似乎矛盾的关系贯穿在他的诗中。他的
史诗力图再现现代人寻找精神家园的历程，被称之为二十世纪最重要的作品之
一。
沃尔科特不仅是一位杰出的诗人，他在戏剧创作上的成就也颇令人瞩目。主要的
剧作有以英国中世纪历史传说为主要情节、表现奴隶获得新生的历史剧《亨利·克
里斯朵夫》(1950)，通过对探险家哥伦布、征服者雷利、反抗者图圣和殉难者戈登
四位历史人物的描写来探索人们对历史的反应的史诗剧《锣鼓与色彩》 (1958)。
此外，还有风格剧《多芬海域》 (1954)和道德剧《提金和他的兄弟们》(1958)。前者
的主人公是个勇敢的加勒比海老渔民，后者的主人公是个擅长利用自己的智慧
作弄人的小人物。七十年代发表的《猴山上的梦》 (1971)是沃尔科特的代表作，
内容丰富，寓意深刻，具有强烈的象征意义。它通过一个烧炭老人幻想已当上非
洲皇帝的故事，展示了当地人民和殖民主义者在政治、文化等领域相互斗争又相
互依存的历史发展过程。沃尔科特的其他戏剧作品还有《沙维尔的小丑》(1974)、 
《噢，巴比伦！》 (1976)、 《回忆》 (1977)、 《休战纪念日》 (1978)和《哑剧》(1978)
等。其中《噢，巴比伦!》展示了现代世界的堕落，《休战纪念日》着重剖析了特立
尼达中上层人士的性格弱点。
沃尔科特还曾获得过英国的国际作家奖、史密斯文学奖、美国的麦克阿瑟基金会
奖等多项大奖。

德里克·沃尔科特-写作特点：
 沃尔科特的早期诗作大多描写个人的孤独和与当地生活习俗的不协调，揭示了
多种族社会的矛盾。中近期诗作受英国现代诗人迪伦·托马斯等人的影响，并吸
取了当地民间歌舞的节奏和韵律。诗意象富丽敏感，充满律动和感性，具有巨大
的启发性。其中《绿色的夜》收录了诗人一九四九年至一九六年的诗作，是加勒
比英语文学的里程碑；作者运用传统的诗歌体裁，其中包括十四行诗体，表达
了他忠于祖国和人民的强烈的思想感情，其特点是把深邃的理性思考和精湛的
艺术技巧融为了一体。
《海葡萄》表明诗人极力冲破欧洲文化传统的樊篱，走自己独立的创作道路，开
始形成自己独特的创作风格，诗中不再有早期作品中加勒比环境与欧洲文学的
冲突意识。
自传性长诗《另一种生活》是沃尔科特艺术生命的新起点，他抛弃了短小诗歌中
的复杂风格，以新的透视法反思了自己的乡间生活。一九九年问世的叙事长诗
《奥梅洛斯》是沃尔科特的代表作，它长达三百多页，分六十四章。作品借鉴荷
马史诗《伊利亚特》和《奥德赛》的框架，气势宏大地叙述了加勒比地区的文化和
风情，描绘了加勒比地区广阔的社会生活图景，也反映了加勒比人民在向人类
文明迈进过程中的命运和所遇到的挑战。这部作品被称为“加勒比的庄严史诗”
沃尔科特因而也被誉为“当代荷马”。
沃尔科特的诗是非洲文化、欧洲文化、加勒比文化以及东方文化等多元文化交融
下产生的硕果，是他兼容并蓄、博采众长的意识和探索开拓、创新独立精神所取
得的成就。诗题材丰富多彩，风格新颖多变，形式厚重，韵律和谐。画家敏锐的
洞察力使他得以真实地描绘自然景物，细致地观察社会生活，迅捷地捕捉细微
感情。感性意象、隐喻的繁富又极大地丰富了他诗歌的表现力。诗的简洁明晰在
一定程度上得益于中国古诗对他的影响。
从塞缪尔·约翰逊到德瑞克·沃尔科特
FFFF 塞缪尔·约翰逊博士（Dr. Samuel Johnson)，1709 年生于英格兰。
他的头衔繁多：诗人，散文家，文学批评家，新闻记者，传记作家以及词汇学
家。曾就读牛津大学。牛津大学是英语世界中最古老的一所大学。向来是人才倍
出之地。仅在文学上声名远播的就有雪莱、王尔德、艾特略、拉金等众多好手。钱
钟书曾于 1935 年至1937 年留学此校。当时不用考“雅思”，而是考“庚款（庚
子赔款）”，惟此才有公费赴英留学的机会。再说这个约翰逊博士，虽在牛津读
过书，却没有如愿以偿地拿到宝贵的学位。实在是造化弄人，因其家境太过贫寒
书没读完只得中途辍学。小时候还得过天花，脸上留下不好看的伤疤。但人不可
貌相，他一生著作甚丰。不过，穷困潦倒的日子也实在受过了。文章憎命达，靠
稿酬养家糊口对他来说很不容易，虽然他在写作上一度获得重大成就。他在婚姻

上也与众不同。许是受生活窘迫的困扰，抑或另有其他难言之隐，毫不犹豫地与

一个大他 21 岁的寡妇结婚，当年他 25 岁。

FFF 塞缪尔·约翰逊卒于 1784 年。离身后颇为喧嚣的维多利亚时代尚有 50

余年光景。后来为纪念他，一家老牌传媒设立了以他名字命名的，现在有一定影

响力的图书奖——英国 BBC 非虚构类图书大奖———塞缪尔·约翰逊奖。我读过

他的《拉塞拉斯》，薄薄的一本。许是巧合，这本书是在两年前在外省离三星堆

不远某个书摊上偶然寻得。此书翻译出版不过几年，疑为出土的善籍孤本，不知

何故流入民间。当然，我对其中王子与公主的故事很多时候不甚感兴趣。读得也

不甚欢欣。

FFF 来自加勒比地区的诗人，德瑞克·沃尔科特肯定读过塞缪尔·约翰逊。

在他写于 1969 年的一首诗，《年近四十》（赠约翰·费古厄罗阿）中，正好是塞

缪尔·约翰逊的一段话作为题记——

FFFFFF 富于幻想的发明的不规则组合可能以那种在对生活的普遍厌足感

的驱使下我们都追求的新奇性令人愉悦一时。但是，突然的惊奇所带来的快感很

快就枯竭了，心智只能休憩在真理的稳定性之上。……

FFFFFF 难为塞缪尔·约翰逊博士以及这段文字的中文译者傅浩先生——

第一句，那大为可观一气呵成的一句。闲话且止。这段话绝非空穴来风，仔细读

来确实发人深省。索尔仁尼琴也曾说过类似的精辟之语：对新奇的过度迷恋，是

整个二十世纪的劫难。再看前后两人下此断语的时间颇有意味。一个是在 18 世纪

一个是在 20 世纪。实非巧合。其中的疑难几乎是指向了每个时代。即使拿到光怪

陆离的 21 世纪来说，它的实际所指也不过时，何况这个只限于命名意义上的

“21 世纪”才刚刚开始。可能许多激进的先锋的人士对他们的话很不以为然。尤

其为那些专司新奇怪异之艺术天职的现代艺术创作者和鼓呼者所不屑。这其中恐

怕包括了康定斯基、达利、波洛克甚至苏珊·桑塔格等等太多的人。

FFF 且不假想其中应当如何争端和收场。最后看看一个年近中年的异国浪子，

沃尔科特，如何把他的沉思在密集的诗行中和盘托出。

年近四十

赠约翰·费古厄罗阿

富于幻想的发明的不规则组合可能以那

种在对生活的普遍厌足感的驱使下我们

都追求的新奇性令人愉悦一时。但是，

突然的惊奇所带来的快感很快就枯竭

了，心智只能休憩在真理的稳定性之上。

……

FFFFFFFFFFFFFFFFFFFFFFFFFFF ——塞缪尔·约

翰逊

从四岁起就失眠，耳听这细碎、

节拍生硬、早起的雨

叙说——其凉意透入骨髓——

我年近四十，更接近那厚积

成起霜的窗玻璃的微弱视力，

更接近那一天：我可能以

中年的阴冷谦虚把我的作品评判

为虚假的黎明，既无火气又一般；

那将是公正的，因为你的生命

为家常真理流血，风格超越比喻，

在简单、闪光的诗行里，在像

汩汩的排雨管下面的褪色的床单一样

自然铺展的纸页里，找到尽管

糟糕的对应，为偶得的洞见

哗哗的喷发而高兴；你，预见到

抱负就像一颗灼人的流星，

会摸索一根发潮的火柴，微笑着，满足

于一把磕凹的水壶的哧哧干响，

满足于窄过百叶窗缝隙的视野，

然后，眼看着你的树叶稀疏，回忆起

巨大的愤世嫉俗感多么深地播下种子，

用这年底的雨水测量我们的季节，

而我们，身为学校里的新生，把那雨

说成习以为常而不是空气对流；

或者你会站起，让你的诗行自理，

满怀更悲切的欢乐和更稳定的自得，

直到那夜：你可以真正入睡，

一边测算着想像力如何

退潮，规范得就像水位测量员

称量轻微降雨的力度似的；

在新月感动它时，尽着本分，

即使在它仿佛哭泣之时。

1969

（傅浩译）

来自非洲的遥远呼声

阵风吹乱非洲棕褐色的

毛皮。吉库尤族如蝇一般迅疾，

靠草原的血河养活自己。

一个撒遍尸体的乐园。

只有挂“腐尸少校”衔的蛆虫在喊：

“不要在这些死人身上浪费同情！”

统计证实，学者也掌握了

殖民政策的特性。

这意味什么，对在床上被砍的白孩子？

对该像犹太人一样消灭的野蛮人？

长长的灯芯草被打碎，成了

鹭鸟的白尘，它们的叫声

从文明的曙光开始，就在烤焦的河

或兽群聚集的平原上回荡。

兽对兽的暴力被看作

自然法则，但直立的人

却通过暴行而到达神圣。

谵忘如提心吊胆的兽，人的战争

合着绷紧皮的鼓声舞蹈，

而他还把死人签订的白色和平——

把当地的恐怖成为英勇。

又一次，残暴的必要性

用肮脏事业的餐巾擦手，又一次

浪费我们的同情（像对西班牙一样），

大猩猩在跟超人角斗。

我，染了他们双方的血毒，

分裂到血管的我，该向着哪一边？

我诅咒过

大英政权喝醉的军官，我该如何

在非洲和我所爱的英语之间抉择？

是背叛这二者，还是把二者给我的奉还？

我怎能面对屠杀而冷静？

我怎能背向非洲而生活？

海滩余生

饥饿的眼睛贪婪地吞吃海景，只为一叶

美味的帆。

海平线把它穿上无限的线。

行动滋生狂乱。我躺着，

驾驶着装上肋木的一片椰影，

生怕增多我自己的脚印。

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摘要：

德里克·沃尔科特诗选德里克·沃尔科特(1930～)，圣卢西亚诗人，主要作品有《海难余生》（1965）、《海葡萄》（1976）、《星苹果王国》（1979）、《幸运的旅客》（1984）、《仲夏》（1986）、长诗《另一生》、长诗《荷马》（1990）。1992年获诺贝尔文学奖。于1930年出生在圣卢西亚的卡斯特里，当时圣卢西亚还是英属殖民地。祖父母均为非洲奴隶的后裔，父亲是波希米亚的一位小有名气的画家兼诗人，但在沃尔科特少年时便去世了。他的母亲是教师，也是业余剧作家。长大后，他的母亲把他送到当地卫理公会派教徒的一个学校上学。随后他曾在圣玛利大学和西印度的牙买加大学读过书，毕业后搬到特立尼达岛居住，并...

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