《联律通则》

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解读《联律通则》

引言

楹联是中华文化宝库中的独立文体之一，具有群众性、实用性、鉴赏性，久盛不衰。楹联的

基本特征是词语对仗和声律协调。

为弘扬国粹，我会（中国楹联学会）集中联界专家将千余年来散见于各种典籍中有关联律的

论述，进行梳理、规范，形成了《联律通则（试行）》。在一年多的实践基础上，又吸纳了

各方面的意见进行修改，制定了《联律通则》（修订稿）。现经中国楹联学会第五届第十七

次常务办公会议审议通过，予以颁发。

一、楹联作为有一千多年历史的独立文体，根植于中华民族悠久传统文化的沃土之中。根植

于中华民族悠久传统文化的沃土之中。从各种文学形式来看，楹联与包括骈赋、唐诗、宋

词、元曲、民间韵律性文学等在内的其它文学体裁、语言、文论术语之间，既有互相包容、

渗透、扶翼的共性，又有自己的规律、定则。

这里重点强调的是楹联与不同的文学体裁及文学形式之间的区别。我们知道，骈赋、唐诗、

宋词、元曲、民间韵律性文学都包含、渗透有对仗的内容，如王勃的骈体文《藤王阁序》

“落霞与孤鹜齐飞==秋水共长天一色，再如曹植的《洛神赋》“翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜

秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪；” 唐诗：“野火烧不尽，春

风吹又生”。等都包容渗透着对联的内容。但我们仔细观察，是否和我们所说的对联要求相

吻合呢？不尽然，对联有自己的规律与定则，《联律通则》就为我们规范了这一规律与定

则，为我们创作与欣赏对联，提供了明确的要求。

二、楹联是传统的格律文学，具有格律性、典型性。凡不符合联律基本要求的作品就不应称

其为楹联。

这儿强调的是，不按对联格律要求写出来的，尽管上下写字数相等，互相对仗的两行字，也

不能称其为楹联，那么什么是格律呢？对联格律(简称联律)，指对联中有关平仄、词性、语

法修辞，以及书写张贴等方面的格式与规律，其核心是对仗，对联的基本格律可概括成六要

素，即：字句对等，词性一致，结构对应，节律对拍，平仄相对、语意相关。比以前的要求

更明确化了，将于后一一进行详细解析。

三、楹联的基本特征是词语对仗和声律协调。每一副楹联，由上联、下联两部分构成。上下

联从形式到内容均为相辅相成、对立统一的关系。

对联的基本特征：“词语对仗”“和声律协调”。前面所举的例子当中有“词语对仗”，但

“声律协调”却和联律不尽一致。词语对仗就是所说的：“天对地，雨对风，大路对长空…

…声律协调就是指：“平平平仄仄——仄仄仄平平”……在后面有关内容里将详细解读。

四、楹联文体的规定性、适应性，要求创作与赏评坚持创新而不离传统体范，重律而尤见时

代风范的原则。

这就要求我们在对联创作过程中即要有时代性，要敢于创新，又不能有悖于传统体范。

以上四条是对《联律通则》引言的解读，从总体上概括介绍了对联的基本内容，使我们对对

联能有个初步的整体感知。

下面就结合第一章基本规则来具体讲解一下对联的六要素，这是本次学习的重点内容。我们

发现有不少联友的创作楹联时，在词性方面还存在着一定的困难或问题，因此，下面结合出

现的词性同时进行讲解。

第一章基本规则

　　第一条字句对等。一副楹联，由上联、下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的

字数也相等。

要求在同一联中上下联句数，字数必须相等。因对联有单句、双句、多句之分，上下联不仅

总的字数要求在同一联中上下联句数相等，每个句子字数也要相等。字数相对就是指上联与

下联字数一样多，字数不相等也就不能称之为对联了。

但有些特别的传统联不在此列，如：袁世凯千古；中国人民万岁。

一言：墨==泉

二言：花好==月圆

三言：书锦绣==绘宏图

四言：风梳碧柳；雪印红梅。

五言：山因禅寺静；风为草斋凉。

六言：此是山阴道上；如来西子湖边。（绍兴东湖联）

七言：莫放春秋佳日过；最难风雨故人来。（孙星衍）

八言：世上疮痍，诗中圣哲；民间疾苦，笔底波澜。（郭沫若题杜甫草堂联）

九言：花雨能仁，祝嵩龄亿载；昙枝普茂，巩海甸三乘。（《万寿圣典》）

以上例子意在说明字句对等。可见一幅对联，上联字句数与下联字句数必须相等。

　　第二条词性对品。上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的

对仗种类。

词性对品的问题，还有不少诗友搞不清楚，提到词性，我们首先要明确词性的分类：即实词

和虚词。

1．实词：表示实在意义的词，有名词、动词、形容词、数词、量词、代词。虚词：不表示实

在意义而表示语法意义的词，有：副词、介词、连词、助词、叹词、拟声词。

所谓词性对品，指上下联相对的词语性质(从严格意义上说，是每个字的词性)，应当尽可能

相同或相近。词类相同是对联“对偶艺术”的精髓所在。即上下联相应的字词要用实词对实

词、虚词对虚词，具体来讲就是名词对名词、动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，

数量词对数量词。

我们来看下面一联：

开卷神游千载上；垂帘心在万山中。

请大家逐字分析对应的词性。

这联里，“开/垂”和“游/在”都是动词，神/心”和“卷/帘”都是名词，“千/万”都是数

词，“上/中”都是方位词，属名词范畴。

月斜诗梦瘦；风散墨花香。

月-风—名对名，斜-散—动对动，诗-墨—名对名，梦花—名对名，瘦-香—形对形。

更严格一点说，不但词性要一致，而且词语所代表的概念也要相当，也即要尽可能相类似或

相对衬。这也涉及到对联的宽工问题。上下联两个词语共同所属概念的范畴越小，对仗就越

工，反之则越宽。如：“中国”对“雄鸡”，其共同范畴是事物，那么，“晓日”对“雄

鸡”就缩小为自然物，“骏马”对“雄鸡”，就缩小为动物，“老鸭”对“雄鸡”，就缩小

为家禽。如：

春前有雨花开早；秋后无霜叶落迟。

此联为传统的自然描景联，它没有任何政治意义。最大特点就是对仗工整，上下联第一个

字“春”、“秋”为时令类名词，第二字“前”、“后”均为方位词，第三字“有”、

“无”为副词，第四字“雨”、“霜”为均为天文名词，第五字“花”、“叶”为植物，类

名词，第六字“开”、“落”均为动词，最后一个字“早”、“迟”为形容词。对联词类相

近，词性相当，结构相似，字数相等构成对联的对称美。

对联中词性的“正对”关系指对联中上下联所对应的词，必须是同词性。符合这种对应关系

的，称为“词性对仗”。如：

竹因临水情斯畅；兰以当风气亦和。

联句上下第一字“竹”、“兰”均为草木类名词，第二字“因”、“以”均为介词，第三字

“临”、“当”均为动词，第四字“水”、“风”均为天文、地理类名词，第五字“情”、

“气”均为人文类名词，第六字“斯”、“亦”均为助词，第七字“畅”、“和”均为形容

词。再如：

急水与天争入海；乱云随日共沉山。（杭州越秀山镇海楼联）

联中上下首字“急”、“乱”均为形容词，第二字“水”、“云”均为天文名词，第三字

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摘要：

解读《联律通则》引言楹联是中华文化宝库中的独立文体之一，具有群众性、实用性、鉴赏性，久盛不衰。楹联的基本特征是词语对仗和声律协调。为弘扬国粹，我会（中国楹联学会）集中联界专家将千余年来散见于各种典籍中有关联律的论述，进行梳理、规范，形成了《联律通则（试行）》。在一年多的实践基础上，又吸纳了各方面的意见进行修改，制定了《联律通则》（修订稿）。现经中国楹联学会第五届第十七次常务办公会议审议通过，予以颁发。一、楹联作为有一千多年历史的独立文体，根植于中华民族悠久传统文化的沃土之中。根植于中华民族悠久传统文化的沃土之中。从各种文学形式来看，楹联与包括骈赋、唐诗、宋词、元曲、民间韵律性文学等在内的其它文...

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